率直にいつて、今日の新劇はいまだ正道にのつてゐない。なぜ私がさう論斷するか、また私の考へる演劇の正道をはゞむものはなにか。讀者はそのことを第二部のやゝ論爭的な論文によつて理解するであらう。藝術概念そのものにたいする本質的な考察は、もちろん他の藝術についても必要であるが、ことに新劇においてゆるがせにしえないと私は考へる。なぜなら、これも本文に述べたことであるが、本質論を不問に附してきたための混亂や堕落は、小説や美術におけるよりも、演劇において、もつともみじめに現れるからである。
